幻嗅 Phantosmia

乏善可陈的内核，硬是能堆砌出一部四小时无聊冗长的电影，心安理得圈禁观众四小时去窥探他的内心，这本身就是一种特权的幻觉。他把“自我表达”理解为一种无需审视的权力——只要他有灵感、有名气、有平台，那他的啰嗦就等于深刻

BJIFF 2025.4.27@深影 菲律宾语：以属南岛语系的他加禄语Tagalog为主体，三百多年的西班牙殖民带来大量西语借词，20世纪美国治下形成他加禄语-英语混杂的口语Taglish. 觉得拉夫迪亚兹的摄制有口语里的这种code switching，他完全不介意从别处借来叙述的语言，马低头嚼食苹果的特写及读诗的段落显然来自老塔，对暴力的探讨类似陀氏，执行得不够坚决的幻嗅概念像阿彼察邦，影片好像自始至终都没有建立起一种稳固的风格，但拉夫迪亚兹几乎是以一种令人动容的笨拙凭借这门补缀的语言一砖一瓦堆积成一部菲律宾暴力史，关于代际的撕裂、暴力的再生产与以暴制暴的困境。逃离的Reyna是岛上被围捕的灵猫Haring Musang，是菲律宾这个受尽暴力的、半盲的美裔孤儿在缝合创口后视物如新的未来。

7.6 长达1.5小时的铺垫，才迎来故事的正轨，枪声出现的时间节点和日积月累的日记书写共同构筑这个人物的挣扎

烂。拖沓乏味装深刻。最讨厌明明可以1个半小时讲完的故事非要拖到4小时，有太多无用/无意义的设定，幻嗅的病症拿掉完全不影响叙事、突然跳出来的诗人代表导演ego发表演说又尴尬又装……抽帧意义何在？以及非要整个英雄救美这都什么年代了脑子里能不能装点实际的，要讲政治问题讲民族创伤也没讲明白，剧本导演剪辑全都一塌糊涂，4个小时除了脊椎疼痛没有任何收获

病症几乎已经成为Diaz影片中人物内化的一部分，而这部电影，则像是通过戏剧在完成一次疗愈。如果将年轻的Major Lukas视为退役的Hilarion Zabala人生的一次重写，那么影片中的许多时刻，便提供了清晰且可对位地进入戏剧情境的入口：两人初会——选角；偷看日记——阅读剧本；以及在岛屿上，完成人生经历的重演。于是，电影实际上提供了唯一的情节：杀死Lukas，即是自杀，从而完成了疾病的治愈。