恶魔 Les Diaboliques

套用昆德拉的书名 《玩笑》

#35 悬疑感真的很希胖，最后不是百合实在太伤心。

克鲁佐的《恶魔》是一部脱胎于法国诗意现实主义黑色情节剧的影片，虽然影片结构悬念紧凑，但我们也总是可以发现让·维果和雷诺阿的“游戏”色彩，例如喧哗打闹的学童以及公寓二楼喋喋不休的房东夫妇等等。表现主义性质的出现形成了一个喧宾夺主的增补，换言之，《恶魔》的恐惧与超自然感来自于对空间，特别是“例外”空间的建构，在影片之中，随着空间关系的交代，象征死亡的阴影总是将Christina与其他的空间分隔开来，这意味着在这个奇情故事之中，在场的不是作为邪恶实体的“恶魔”，而是“恶魔性”的影时间，也就是为什么，这部没有超自然现象（从结局来看，真的如此吗？）的故事成为了很多描写幽灵与鬼魂的恐怖影片的雏形，心灵现象的到来首先要划定一个现实之中的例外空间，而这些影片往往与《恶魔》拥有同样的女性焦虑主题。

如果你能坚持看到最后几分钟。。

9.0 克鲁佐的电影有着和希区柯克相同的特质，即他们的电影都强调出镜头之间的紧密联系，以及不同镜头组合在一起所传达出的不同意义，他们的电影都是证明剪辑在电影叙事中重要性的重要例证。