本剧故事简介
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观众心声
近年日影最佳。丨当她举起镜头的那一刻，她未消隐到背面，而是成为纽带与视窗。但，人文关怀的先行立场预设了不存在的事实基础，残缺碎片拼贴起的呈现只是一厢情愿。纪录片导演身份所必需的中立，必然要与女儿，共情者的善意所矛盾。背离真相的谎言把她当成介质，折射成美化残酷的滤镜。在复活往生者与救赎未亡者的权衡里，她也是先选了自己的。最后的自戕，她也死去，只是很多年以后才会被埋葬。天平终于失衡。丨四个家庭的布景。放弃又被施与的手表。镜头内外身份的对照。丨要救吗，自毁的那种。丨是我。
两个半小时的极简拍法，摄影基本是纪录片跟拍手法，除开头外无配乐，表演尤其是从《火口的两人》中走出的泷内公美含蓄又压抑。叙事不对准激烈剧情发生瞬间，只对准“审问”（随手拿起手机录下质问别人的过程可谓名场面）和“忏悔”的瞬间。剧本不是事先摆好悬念而是一层层剥洋葱，逐渐展示现实和人性的无尽复杂性，观众的情感天平数次摇移。好几次我以为要结束了，然后发现事情哪有这么容易就结束的，真相永远藏在谎言之下，一件坏事只会越来越坏越陷越深。由宇子作为独立纪录片导演和补习班老师，她的工作境遇是我思索却从未实践的，只能说感同身受。作为观察者和串联者的她，也是被观众审判的角色。这种电影如果不是在电影院恐怕很难看下去，而在电影院简直是对观众的一种酷刑，将你钉在椅子上大气都不敢出。对了，关注现实的女记者一定得抽烟么？
本届平遥唯一一场我起身鼓掌的片子，由此对力压由宇子夺得最佳影片的捕鲸男孩产生了浓厚的兴趣。 两段故事互相融入并肩推进，稍显摇晃的手持镜头突显出纪录片般的真实感，就在我疑惑这场戏该如何结束时，导演给了最有力量的结尾，看完我长舒一口气，太tm震撼了！
68/100 #SGIFF2020# too melodramatic for me
#4th PYIFF# 卧虎-世界首映+罗西里尼评审团奖。日本艺术大学出品。由于釜山改期而变成了平遥世界首映。法哈蒂流“社会情节剧”（social drama）的日本分舵，建构在两难道德选择上的戏剧冲突写得还是颇为细致，也写出了法哈蒂流必备的“只有在这种社会文化中才能发生”的独特逻辑。大女主戏，女主角的选择相当真实可信，不是常见的日剧式的一味道德主义，而是颇为人之常情的，混杂着事业理想、亲情友情、现实利益考量等等的复杂抉择。时长虽长，观感还是不错，调度、摄影和女主角表演都可圈可点，对日本“社会性死亡”的氛围刻画也相当精辟。当然问题也不是没有，比如A故事和B故事主次不分，导致片长超长；有几场戏女主角不在场而导致视点飘忽；以及A、B故事都有强行反转，虽然戏剧冲突上很激烈但是不免太过操纵观众。